“王的盛宴+玩的盛宴”丈量陆川的艺术半径

在上一篇文章中，小编为您详细介绍了关于《“高手”对决 腾讯游戏微电影季新作《爱情阴谋论》上线》相关知识。本篇中小编将再为您讲解标题“王的盛宴+玩的盛宴”丈量陆川的艺术半径。

　　“我们前有李安，后有王家卫，中间还有小刚导演，这个档期特别好，我们一起在这个冬天把影市炒热。”面对今年惨烈的贺岁档之争，特别是《王的盛宴》与《1942》两部大片的撞车，陆川比外界想象的要淡然和乐观得多。为这部历史巨制，《王的盛宴》从筹拍到上映，可谓是一路坎坷，陆川为此倾尽了心血。如今，总算守得云开见月明，不仅《王的盛宴》确定在11月29日正式上映，由他执导的另一部作品——被喻为“玩的盛宴”的游戏主题微电影《游戏.青春》也将在11月24日首映。 　　尽管《游戏.青春》只是一部微电影，在“个头”上与《王的盛宴》没有可比性，但在互联网时代，超过3亿的游戏玩家群体，却让这部微电影别具意义。陆川说，“玩的盛宴”是《王的盛宴》开宴前的“头菜”。这当然不仅是说说而已，11月24日当天，陆川就将携秦岚、刘烨等一众《王的盛宴》主演亮相在上海世博馆的腾讯游戏嘉年华。玩家群体对于陆川而言，其实是一个很特殊的群体，让这些年轻人走进影院，了解历史，或者说用一种独立的视角去看待历史，是陆川所乐于见到的。 　　《王的盛宴》电影海报 　　《游戏.青春》剧照 　　“这两部影片，其实都是在讲‘游戏’”，谈其两部片子的联系，陆川调侃说，《游戏.青春》讲述的游戏、伙伴这两个难以抹灭的两个青春印记，轻松明快，融入了许多大家都曾经玩过的经典游戏，玩家们看了应该会有共鸣；《王的盛宴》则以2000多年以前的“楚汉争霸”为时代背景，是一部中国古代版的“生存者游戏”。 　　笔者在看了两部片子之后的感受是：两部片子一大一小，一轻一重，一个历史一个现代，一个暗黑一个明快，可以说是如同太极阴阳般构成了彻底的对立，而他们的共同面世，却是一个很有张力的艺术现象。在陆续拍摄了《可可西里》、《寻枪》、《南京！南京！》之后，陆川的艺术把握能力的辐射范围开始超越我们对他的认知，展示了他庞大的艺术半径。因此，他真的如我们所知的那样“灰色”么？这两部两极化的作品的同时亮相，似乎在告诉我们一个否定的答案，就有如身边的朋友对陆川的评价：现实生活中，他其实是一个很快乐的人，他可以驾驭好很多题材。 　　说起来，陆川似乎是最早关注“游戏”这个素材、这个命题的导演。近期，迪士尼出品的《无敌破坏王》在全球范围内广受欢迎，在中国也成为同档期最受好评的影片，但在中国电影圈中，对游戏题材真正感兴趣的似乎只有陆川。此次，主持“i游戏 hi生活”腾讯游戏微电影季，亲自拍摄游戏主题微电影《游戏.青春》其实只是一个开始，陆川曾经明言：未来拍一部真正以游戏为素材的“大电影”并非不可能。言人所未言，做人所未做，这是就是极具独立性格的陆川。 　　陆川 　　作为一个艺术家，他不仅仅发现了一个可以诉说的话题，更是首先洞悉了一种艺术的规律：每一种艺术，都有自己的生命，从1896年开始，被誉为“第八艺术”的电影已经先后消化了“戏剧”、“舞蹈”、“音乐”、“绘画”、“文学”等传统艺术，从而成为过去一百年之中的“艺术之王”，奥斯卡奖在全球的影响力远远超越了诺贝尔文学奖、格莱美奖等专业的艺术奖项。而接下来，电影要开始融汇“游戏”这个最新生的“第九艺术”了。这可能是电影这门艺术发展历程上的一个拐点，而这个拐点，在中国，正发生在陆川导演手中。 　　“游戏就是人生吧！”这是陆川对游戏最为简单的定义。反过来说，人生也就是游戏。这也是为什么他总是说，《王的盛宴》是一部“生存者游戏”。其实，仅从侠义上讲，陆川也自称是一个“骨灰级”的玩家。他曾坦言，自己是从第一代的《三国志》一直玩到现在，几乎每个人生节点上都有一款游戏对应着，游戏曾陪他度过了无数个写作、投稿、等待的日日夜夜，甚至拍《可可西里》时也是白天拍片，晚上到网吧玩游戏。他还说，很多时候，他都是玩8个小时游戏，再写两个小时剧本，游戏陪伴他的时间有时比人还多。 　　在玩了多年的游戏之后，陆川觉得游戏其实是一个很棒的电影题材。在这个意义上，此次他领衔的腾讯游戏微电影季以及他对游戏的认知，可以说是为中国电影打开了一扇新的大门，就像《无敌破坏王》一样，在熟悉的元素中，让人们看到了一片新的天地。中国电影至今已经有过武侠、历史、枪战、言情等很多电影的门类，而未来“游戏”也有很大的可能会成为一种新的门类，那么，这一派别的开先河者，无疑是陆川。 　　《游戏.青春》开机仪式 　　陆川：电影和游戏都是直面人性的艺术 　　对于电影和游戏，陆川还有一种见解，那就是他们都是直面人性的艺术。他认为，《王的盛宴》和《游戏.青春》尽管一大一小且题材不同，但都是要表达一些人性中最朴素的东西。《王的盛宴》通过十多位历史人物之间命运的互相交缠，来展现出权力与欲望对这些为生存而战的人们内心的侵蚀与影响，可以是一种丛林法则；《游戏.青春》则是一部轻松活泼的接地气之作，讲述的主体则是像伙伴一样陪伴着我们、给我们带来快乐的游戏。在陆川看来，游戏其实是一种通往人性的线索，或者是观察人性的一种视角，人们喜欢游戏是有原因的，比如我们玩“俄罗斯方块”，就是因为人的内心中都有一种规整的倾向，所以希望“堆砌整齐”，尽量不留死角。 　　可见，正是这种对于本质的洞悉，陆川才能够同时驾驭这两种看似天差地别的题材。无论《王的盛宴》讲述的“生存者的游戏”，还是“玩的盛宴”讲述的“游戏青春”，其实都是以游戏的视角来探讨人的生存状况和人的本性。年轻一代，可能很难理解楚汉争霸那个年代的人的选择，但如果把《王的盛宴》讲述的故事看作是一场游戏，兴许会有更好的理解。反过来讲，如果从历史变迁的角度来看待游戏，哪怕是从自己成长历程来看待游戏，兴许我们对《游戏.青春》也会有不同的理解。

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