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序
此小说写了三稿。第一稿,故事、人物初具雏形;第二稿丰富了情节与人物,但结构不算顺畅;第三稿大刀宽斧的整理、修改,情节分类归档,条理比前两稿清楚多了,但还不尽如人意。
写自己熟悉的生活,这是决定作品能否成功的前提。我喜欢戏剧、杂技,平时也没少看,尤其是青少年时期,江湖艺人的表演给我留下了不可磨灭的印象。要写他们的演戏生涯,杂技人生,这也成为我孜孜以求的事。
青壮年时期,我曾写过一些短小说、散文、评论等,那都是小打小闹,不成气候。退休之后,仍然是碌碌无为,总感到自己对不起自己,也对不起这个时代。七十岁学吹打,七十五岁的老顽童有了写长篇的野心。在环境优雅的上海宝山区刘行镇新宅面对窗外的小河,脑子也如流水般的流动起来,构思情节与人物,将过去经历过的、看到的、想到的,有所选择地跃然纸上。
书中的故事与人物皆为虚构,但均有我的生活基础。
我落笔写稿,多亏我的太太吴二宝的鼓励与监督;还有我的干儿子夏枫,他是我书稿的踏实读者,三稿全看,并提了一些宝贵的意见。
当我写完二稿时,我亲爱的妻子、朝夕相处的老伴于2015年12月25日早上因心脏病突发而去世,这对我是个沉重的打击。过了数月,我从悲痛中还过魂来,我要修改稿子,将它付梓出版,既了却我的心愿,也是对我爱妻最好的纪念。
江鸟
2017年9月
引子
抗战胜利后的1946年,人们还未得到休养生息,内战又初露端倪。再加上天灾人祝,各地都有不测风云。就在这一年的春末夏初,河北省吴桥地区发生特大蝗灾。只见那蝗虫成群集队,乌蒙蒙一片,铺天盖地,千军万马,黑压压地占领了大片大片的田地。顷刻间,农作物被啃个精光。这群不速之客,浩浩荡荡,毫不留情地蚕食绿色的庄稼,田野变成了光秃秃的一片。
蝗祸突然降临,给吴桥地区方圆几百里带来无穷的灾难,阡陌纵横的田亩颗粒无收。其恶果是满目疮痍,饿殍遍野,民不聊生。人们变卖家产,甚至卖儿卖女,更多的是四处逃难。
吴桥,作为杂技之乡,许多剧团因灾情被迫解散,各个把式不得不到外地流浪,以卖艺求生。迫于生计,不到五十岁的丁家班班主丁元魁在剧团解散时慎重地关照弟子们:“遣散后,各奔东西是出于无奈,大家外出,凭本事卖艺。吴桥人是讲艺德的,各人要好之为之。”班主含泪与大伙分别,他本人带着女儿丁媛媛到北京,大徒弟丁大天、二徒弟丁大地到武汉,张书亭、李小池到郑州,女弟子尹凤珍、迟小芳到南京,莫悠悠到江苏徐州投奔她的干妈,余下的都作了自我选择,年纪大的后勤人员,甚至想以乞讨为生。
丁班主与爱徒丁大山惜别时说:“山子,到上海去吧!你六岁时,我在上海收养了你,如若菩萨保佑,也许你能找到你亲生爹妈。”
大山看到师父说此话时脸色凝重,语重心长。他又看到师父从箱子里取出一件绣花肚兜,并特别关照说:“这是凭证,你带在身边,千万不能遗失。但愿上苍保佑,能天赐良机。”
这时,丁大山想起师父多年来对自己的教诲,平时练功时循循教导,情同父子的关怀,暂时的分别却让他语塞。师父所说的,他只是频频点头。最后,他向恩师三鞠躬,并说:“师父,您要多保重!”此时,他的眼睛湿润了。
丁元魁与众弟子分手时说:“丁家班分手是暂时的,过个一年半载,大家还要聚会在一起,重新组团。”又说“上海的精武会馆是咱们霍元甲大师开办的,他也是河北人,大师虽然英年早逝,但我们吴桥人要学习他爱国忧民、崇尚武术的精神,并将它发扬光大。这会馆就是丁家班的联络点,谁到了上海可与大山联系,我相信不久的将来,丁家班会重振雄风。”
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