在上一篇文章中,小编为您详细介绍了关于《《放开那三国3》跨服玩法再添新趣 世界BOSS全民共战》相关知识。本篇中小编将再为您讲解标题生而为"游",我很"EMO"浅谈游戏音乐的制作与发展。
最近一段时间,音乐成为了新的鬼畜素材。比如前段时间《信条》大火的时候,有B站up主给电影片段的BGM换成了情歌,本来充满悬疑和迷惑的过场情节瞬间变成了二位主角的CP戏,对话时的眼神都莫名显得有些深情与迷离。而AI换脸技术的加持下,连孙悟空也得乖乖在《西游记》里唱段EMO,让人直呼内行。
而音乐除了能够整活以外,人们更多还是关注它调节情绪的作用。网抑云不仅能让人准点“上号”,还能充当医用麻醉剂。
去年,美国宾夕法尼亚大学研究显示,音乐可以降低手术台上患者的焦虑水平,术前听听音乐,效果与1到2毫克的镇静剂咪达唑仑相似,并且还有个很大的优点是不会产生副作用。这让大家都颇为兴奋,没准儿以后病人着急了当场点首《野蜂飞舞》也不是不可能。
可“点歌”的手术室
而在影视和游戏作品中,就更需要音乐的“麻醉”作用了。虽然观众和玩家并不能随时都注意到背景音乐的存在,但在连续的画面中,音乐确实可以潜移默化地引导受众进入一个又一个情绪旋涡。
末世背后的音乐奇才游戏音乐说简单也简单,说复杂也复杂。
对于一些小型的游戏来说,几首能够反映场景的音乐就足矣,而那些带有叙事性质的“半电影化”游戏,则非常考验音乐总监与游戏监制的默契程度。
突变的虫草菌肆虐美国,病菌将人类变成怪物,幸存者四散而逃,在治安隔离区苟且生活。《最后生还者》通过乔尔的“旅行”经历,为玩家徐徐展开了一副末世景象。
萦绕在玩家心中的破败、压抑和难以名状的惊悚甚至恐惧,不只是游戏画面中趋于写实的表现手法,更多的还来自于过渡平滑的背景音乐。
在游戏开发过程中,制作人请来了著名的西班牙作曲家古斯塔沃·桑多拉拉(Gustavo Alfredo Santaolalla)。这位大神自幼就表现出惊人的天赋,五岁拜师学吉他,十岁就让老师觉得他听音太厉害,已经没法教了。于是桑多拉拉开始自学,到了十六岁就可以给人作曲了,而这时的他,因为没有经过系统训练,甚至还看不懂五线谱。桑多拉拉就完全依靠感觉即弹即录,为很多乐队和电影创作了大量优秀的原创音乐。
平时作曲家为影视或游戏谱曲,只需要大致了解内容,再根据想象和感觉决定风格和主题即可。而当“顽皮狗”工作室尼尔邀请桑多拉拉参加《最后生还者》的配乐设计时,后者希望在音乐中表达更加浓厚的情感内涵,所以在很长一段时间,他都会先跟尼尔探讨游戏剧情与人物情绪之后再进行音乐创作,而这样创作出来的作品,让许多玩家在游玩时产生非常强烈的情感共鸣。
而如果你有条件点开这个视频,还能顺便了解下《最后生还者》中某些奇特的音色是怎么录制的
GRAMMY AWARDS & AIR STUDIOS
格莱美奖大家应该有所耳闻,它是美国及全球四个主要表演艺术奖项之一,在音乐界有着极高的地位。不过这个奖项对于游戏音乐却一直不“感冒”,在游戏产业多年发展中,不光是《最后生还者》,许多游戏的音乐质量都是数一数二的水平,但在这个颁奖台上却看不到它们的影子。
格莱美奖杯
直到2011年举办的第53届格莱美奖才打破了这一“僵局”。当年,来自《文明VI》的主题曲《Baba Yetu》获得了最佳器乐附加声乐编排奖,这也是历史上第一首游戏原声音乐获此殊荣。
《Baba Yetu》主要采用了New Age曲风,并且使用了非洲斯瓦西里语进行演唱。这个语种听起来比较陌生,但其实很多艺术作品中都有它的存在。
《文明4》游戏截图
比如上周《说唱新世代》里生番带领队伍演唱的《We We》中的采样,就采用了Beyond在《Amani》中大家耳熟能详的副歌部分,而这一段正是斯瓦西里语;再如《狮子王》的主角辛巴(Simba),发音正是斯瓦西里语的“狮子”;而苹果手机里的语音助手Siri,名字也是取材自斯瓦西里语,意为“秘密”。
《Baba Yetu》制作者田志仁就从这种语言中汲取灵感,并且在其中倾注了对于《文明》系列游戏的喜爱,再加上正巧当时《文明VI》的主创还是他的大学室友,所以两个人非常愉快地合作完成了这首曲目。
在这部作品中,田志仁大胆使用了人类各时期文明的音乐元素,如部落风格打击乐,东方风格管弦乐和文艺复兴时期的快板与交响曲,用一首歌展现出人类文明发展过程中,出现的落寞、迷茫、蒙昧与磅礴。
田志仁,美国华裔音乐人
想要做出一部优秀的音乐,除了需要灵感以外,编曲和录制也是非常重要的环节,所以对于大型游戏来说,选择一座大型专业录音室很有必要。
这其中比较出名的录音室就是AIR STUDIOS。如果你从事编曲或配乐工作的话,那么你的作品里,大概率包含着AIR STUDIOS的“成果”。
AIR STUDIOS
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